Eddie Kramer: digital vs
analog
ROCK & 翰蓁
The Master Maker:
Recording guru Eddie Kramer
tells Fred Kaplan why analog sound still rules in the digital age
Fred Kaplan
Time Digital Nov. 2, 1998
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Eddie Kramer: 專業錄音工程師. 生於南非Capetown, 十多歲時移居倫敦. 包辦Jimi
Hendrix所有錄音室作品, 並在Jimi資助下設計成立位於紐約市Greenwich Village的Electric
Lady Studio.
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曾為多張經典作品操刀, 包括(Kramer認為最好的幾張):
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Traffic: Mr. Fantasy (1967)
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Rolling Stones: Beggar's Banquet (1968)
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Jimi Hendrix: Electric Ladyland (1968)
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John Mayall: Turning Point (1969)
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Carly Simon: Carly Simon (1971)
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NRBQ: Scraps (1972)
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Led Zeppelin: Houses of the Holy (1973)
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Peter Frampton: Frampton Comes Alive (1976)
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The Scream: Let it Scream (1991)
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Buddy Guy with Double Trouble: Slippin' In (1994)
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Kramer現在五十多歲, 綁個馬尾, 頭上棒球帽上寫著 "Lone Live Analog".
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雖然CD, DAT時代十年前就開始了, 很多音樂人還是執意選擇analog系統, Kramer就是其中一個.
聽聽他怎麼說. "看看那些Top 10的錄音, 你會發現它們幾乎都還是用真空管麥克風(mike)才能得到那種溫暖的聲音.
我喜歡真空管mike加上真空管擴大機(amp)的效果, 給我衝擊和真實感".
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"當你把音源接入電晶體amp, 慢慢轉大聲, 它會突然變成破音(distortion), 而且聽起來很刺耳.
但是如果你用真空管amp, 你一樣得到破音, 它會慢慢出現, 變化平順, 而且是好聽的破音".
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這段話其實是有根據的. 所有的音都有泛音; 有的泛音好聽, 有的泛音刺耳. 電子設備在一般的泛音外還多了些雜音,
所以真空管amp的破音悅耳, 而電晶體amp的破音刺耳. Kramer說, 這是本質上的不同.
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Digital的問題可能來自技術上的限制. CD剛發展出來時，設定的聲音取樣頻率(sampling
rate)是每秒取樣44100次.這個數字雖然看起來很大，但是長久以來許多錄音工程師都希望提高它來讓錄下來的聲音更真實．
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Kramer: "YOU NEED A BIG, FAT, WARM SOUND, digital系統做不到這樣，它出來的聲音冷而且機械化.
我的做法是儘可能把所有東西都留在analog系統裡, 到最後再存進hard disk."
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專錄發燒片的廠牌Classic and Chesky已經準備發行sampling rate 96000的CD ----
但只能用DVD 欣賞. Kramer 認為這樣可能可以解決digital系的問題, "雖然我還是有點懷疑".
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其實Kramer也不是個死硬派. 他用的設備融合了新舊的長處. 訪問這天晚上他用的設備就包括了三支不同年代的mikes.
第一支就是Jimi Hendrix三十年前用過的老mike."這支mike高音平順, 低音豐潤.
它提供你要的fat sound." 另外兩支新mikes則用來提供比較亮的聲音. 大部份的錄音工程師用EQ來調出他們要的聲音,
Kramer則不. "我用不同的mike收音. 不同的mike有不同的特性, 我只需要調它們相對的音量."
同樣的, 很多工程師用電子的reverb來營造空問感, Kramer則是把三支mikes敷在離樂器10-20英呎遠,
去捕捉從錄音室牆壁反射回來的聲音. "如果我要乾一點的聲音(dry sound), 我加大靠近樂器的那支mike的音量,
如果我要大一點的回音, 就加大較遠mike(room mike)的音量, 以前那些經典錄音,
也是只用三支mikes, 就搞定整個交響樂團, 那就是我以前學到的方法 -- 走60年代早期英國頂尖錄音師的老路."
不只用老方法,
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Kramer用的三支mikes: 二支是30年前的真空管, Neumann U-47, 一支新的Shure---但是是經過Kramer建議設計過讓聲音像Neumann的!
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後面是稱讚Kramer的廢話, 所以不翻譯了.
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